Bracciale in argento con pittogrammi Dongba "Sole", "Luna" e pesci Yin Yang

Lo Yunnan, crocevia culturale ed etnico, vanta un artigianato di una bellezza incredibile, il cui fascino a Lijiang è rafforzato dalla ricchezza di materie prime (tra cui l’argento) e dalle iconografie ispirate alla natura rigogliosa, alle iconologie religiose locali ed alla tradizione pittografica Dongba.

In questa brevissima rassegna vi sono alcuni bracciali provenienti direttamente dalle mani sapienti delgi artigiani Naxi, in questa bellissima Venezia d’Oriente.

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Tutti gli oggetti di questa galleria sono all’asta su Ebay; xiexie nimen!

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Mal di Cina, mentre lavoro, qualche settimana fa

Sono alla prese con un lavoro che mi piace infinitamente, e che ritrae a matita una bambina tibetana dello Yunnan, e si basa sulla fotografia “Bambina di un villaggio nei pressi del monastero Songzanlin” di Gianni Limonta in “Yunnan – Cina” pubblicato nel 2000 dalla Leonardo Arte.

Bambina di un villaggio presso Songzanlin, Yunnan

Lo schizzo preparatorio  eseguito a tecnica mista , acquerello e matita colorata su carta da spolvero rosa, è stato selezionato per la copertina del libro “Benvenuti nel paese delle donne, i Moso. un viaggio ai confini del Tibet” di Francesca Rosati Freeman, edito dalla XL edizioni ( http://www.xledizioni.com ), attualmente in pubblicazione ( http://www.xledizioni.splinder.com ).

Francesca Rosati Freeman, "Benventui nel paese delle donne, i Moso: un viaggio ai confini del Tibet"

Questo è anche il ritratto del sentimento personale di immensa nostalgia per la Cina, in particolar modo dei paesaggi umani incontrati nel mio pellegrinaggio lungo la porzione nord-occidentale della provincia dello Yunnan, ai piedi del Tibet.

Il titolo è anche citazione dell’opera omonima di Ilario Fiore che ben descrive sintomi e sentimenti del mal di Cina.

La bambina di Songzanlin è l’incarnazione della bellezza vissuta laggiù, di volti di terracotta dalle gote arrossate dal sole, di espressioni fiere ed al contempo timorose con sguardi di perla, della festa di colori dei costumi tradizionali delle minoranze dello Yunnan, un’enorme ricchezza ed una sconfinata varietà etnica, culturale ed artistica di quella provincia ai confini dello Sichuan e del Tibet, una delle visioni più toccanti che quotidianamente rivive nei miei pensieri e nei miei ricordi di Cina.

Il monastero di Songzanlin è un complesso religioso la cui fondazione risale a circa 300 anni fa, e nella sua imponente struttura vivono dai 200 ai 300 monaci buddisti. La via per accedere al monastero è circondata da vecchi edifici fatti di terra essiccata e legno, con improvvisi lampi di calce bianca, uno sfondo unico e silenzioso in cui appaiono e veleggiano macchie porpora e rosa: i monaci al lavoro e le bambine del villaggio limitrofo dalle vesti fuxia, con copricapi sgargianti, decorati con motivi floreali, dai volti dolci e baciati dal sole, che desiderano vendere piccoli oggetti dell’artigianato locale ai visitatori.

Il monastero si trova presso la città di Zongdian, conosciuta anche con il nome di Shangri-la, distante circa 200 km a Nord di Lijiang, crocevia etnico-culturale e capitale della religione Dongba e della tradizione manoscritta pittografica del popolo Naxi.

Lijiang, Zongdian ed i loro abitanti sono alcune gemme del variopinto e prezioso scrigno dello Yunnan, a sua volta parte dell’immenso tesoro della Cina. Questa provincia sud-occidentale abbraccia la più grande varietà di visioni e paesaggi di tutta la Cina, partendo dalla giungla del sud al confine con Laos e Myanmar (Birmania) e giungendo a nord fino alle imponenti montagne del Tibet, un altopiano di terra rossa solcato da fiumi imponenti come lo Yangtse, il Mekong ed il Salween.

La ricchezza naturale si esterna con il brulicare della vita in tutte le sue espressioni e varietà: delle 30.000 specie di piante viventi in Cina 18.000 si trovano in Yunnan, così come per la fauna, e sul suo territorio vivono ben 25 delle 56 minoranze etniche cinesi.

Mal di Cina, pochi giorni fa

Il volto, gli occhi, l’esplosione di colori degli abiti della bambina di Songzanlin, una bimba tibetana, è il ritratto di questa abbagliante varietà e della ricchezza variopinta che ho incontrato nel mio pellegrinaggio nel 2005, al cui ritorno sono stato afflitto da inevitabile mal di Cina.

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玉龙雪山 Yu Long Xue Shan, la Montagna del Drago di Giada

Yu Long Shan, la montagna del Drago di Giada, è una catena montuosa della regione di Lijiang nella quale svetta il picco maggiore chiamato Shanzidou, che raggiunge un’altitudine di 5.596 metri, mentre sul lato opposto domina il Canion di Hutiao Xia – la gola del balzo della tigre, che deve il suo nome al leggendario balzo eseguito da una tigre per sfuggire al cacciatore.

Il monte Yulong Xueshan,  conosciuto anche con il nome di di monte Satseto, raggiunge i 5.500 metri di altezza e si trova a circa 35 km da Lijiang; la vetta dello Shanzidou venne raggiunta per la prima volta nel 1963 da un team di ricercatori da Beijing, dunque  in arrampicata nel 8 Maggio del 1987 da una spedizione alpinistica americana nel cui team vi erano Phil Peralta Ramos ed Eric Perlam; Yu Long Shan è famosa, oltre che per lo splendido paesaggio, per la sua pericolosità e le insidie dei suoi pendii.

La catena montuosa si trova ad appena 35km a nord di Lijiang e la sua cresta conta 13 picchi maggiori  che scorrono alla vista orientati da Sud a Nord e che ricordano la forma di un gigantesco drago volante, mentre i ghiacciai perenni delle vette sembrano comporre il corpo del drago di cristallo e di giada.
L’orogenesi di Yu Long Shan è la stessa Himalayana, e dunque deve essere ricondotta al movimento tettonico che circa 65 milioni di anni fa diede origine al “tetto del mondo”, ossia il Plateau Qinghai-Tibetano, del quale la porzione sud orientale corrisponde al plateau nord occidentale dello Yunnan-Guizhou.

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Non è la prima volta che dipingo Yu Long Shan, e questo acquerello è basato su una bellissima foto di una guida di Lijiang trovata fortunosamente su Internet e svenduta a pochi dollari. Spero che quando tornerò a Lijiang di avere tempo e bravura sufficienti a ritrarne i paesaggi stupendi.

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…ovvero semplificare al massimo i dettagli del paesaggio circostante e dello sfondo per mettere in risalto alcuni temi.

Casolare presso Ceaunant, Snowdonia

Questo acquerello raffigura un casolare presso Caunant ed è basato sulla struttura triangolare e sulla semplificazione dei dettagli.

Il casolare si staglia sullo sfondo scuro del piccolo albero, che a sua volta è abbastanza squillante nell sfondo di Snowdonia in lontanaza; sia la montagna in secondo piano, sia il cielo sono realizzate con wet on wet, la tecnica che prediligo specialmente perchè riesce a ricostruire quell’atmosfera “umida” e nebbiosa che tanto mi piace dell’arte cinese e dei paesaggi dello Sichuan e dello Yunnan.

Il muretto in pietra è solo reso nel dettaglio del mattonellato in alcuni tratti, così da lasciare che l’occhio di chi osserva “intuisca ed integri il rimanete, tecnica che mi piace adottare per ogni superficie o particolare dettagliato dell’acquerello.

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Uno degli edifici storici di Lijiang, matita su carta

Alcuni dei disegni a matita sulla bellissima città di Lijiang – Yunnan, una città meravigliosa e splendida, paragonabile a Venezia per i suoi canali ed i suoi ponti e per i giochi di luce incredibili che vi si possono gustare…: Lijiang ha cambiato la mia vita ed i miei interessi, aprendomi allo studio della cultura del popolo Naxi ed alla tradizione manoscritta pittografica Dongba.

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Passerotti - acquerello su carta ruvida, cm. 14 x 21

Questo acquerello è il secondo che ho eseguito sullo stesso tema, dei passerotti che svolazzano e saltellano presso un rametto fiorito.

Anche in questo acquerello mi sono riferito ad un tema della tradizione pittorica cinese, un ramo fiorito e degli uccellini che popolano il dipinto, in questo caso 7 passerotti festanti, simbolo di buon augurio e di prosperità, ed il numero 7 simbolo della femminilità.

Il primo dei due acquerelli che ho dipinto lo abbiamo infatti donato alla maestra Li Yan Jun nel suo ultimo soggiorno in Italia, prima della sua partenza per il ritorno a Beijing.

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Chun Tian, Primavera - acquerello su carta ruvida, cm. 14 x 21

Questo acquerello è ispirato alle calligrafie cinesi, e rappresenta lo sbocciare dei primi fiori primaverili mentre il terreno è ancora ricoperto dalla neve.

Sullo sfondo una barca ed un pescatore e le montagne, in un paesaggio del tutto immaginato; il laghetto, le montagne e la pace a cui mi sono ispirato per questo acquerello sono pregni del ricordo di Jiu Zai Gou e Huang Long nello Sichuan e della bellissima foresta dei bambù.

Piccola aggiunta “fuori tema” dagli schemi pittorici classici della calligrafia cinese, l’accenno ai riflessi della barca e dello scoglio nell’acqua del lago, ma tutto assolutamente senza resa delle ombre.

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