Lijiang - carnet de voyage on Japanese Moleskine

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Carnet de Voyage - Lijiang, Japanese Moleskine 1

Questo carnet di viaggio è realizzato su Moleskine giapponese (pagine con rilegatura e piegatura a fisarmonica) con acquerello trasparente, Gouache, inchiostri di china, creta rossa, gialla e bianca per l’impressione dei sigilli cinesi, e patchwork di materiale cartaceo vario.

Su Xiulong.it – Edition ho dedicato a questo lavoro uno spazio ampio, curando anche la codifica dei testi.

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Claudia a Lijiang, profilo: matita colorata su carta, cm 19 x 23

Oltre che per il cibo incredibilmente buono, questo piccolo ristorante-pub tibetano, offriva questa comoda terrazzina dove sedersi e rilassarsi, ed osservare il viavai placido – a volte frenetico – della splendida Lijiang sotto i nostri occhi.

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Bracciale in argento con pittogrammi Dongba "Sole", "Luna" e pesci Yin Yang

Lo Yunnan, crocevia culturale ed etnico, vanta un artigianato di una bellezza incredibile, il cui fascino a Lijiang è rafforzato dalla ricchezza di materie prime (tra cui l’argento) e dalle iconografie ispirate alla natura rigogliosa, alle iconologie religiose locali ed alla tradizione pittografica Dongba.

In questa brevissima rassegna vi sono alcuni bracciali provenienti direttamente dalle mani sapienti delgi artigiani Naxi, in questa bellissima Venezia d’Oriente.

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Tutti gli oggetti di questa galleria sono all’asta su Ebay; xiexie nimen!

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玉龙雪山 Yu Long Xue Shan, la Montagna del Drago di Giada

Yu Long Shan, la montagna del Drago di Giada, è una catena montuosa della regione di Lijiang nella quale svetta il picco maggiore chiamato Shanzidou, che raggiunge un’altitudine di 5.596 metri, mentre sul lato opposto domina il Canion di Hutiao Xia – la gola del balzo della tigre, che deve il suo nome al leggendario balzo eseguito da una tigre per sfuggire al cacciatore.

Il monte Yulong Xueshan,  conosciuto anche con il nome di di monte Satseto, raggiunge i 5.500 metri di altezza e si trova a circa 35 km da Lijiang; la vetta dello Shanzidou venne raggiunta per la prima volta nel 1963 da un team di ricercatori da Beijing, dunque  in arrampicata nel 8 Maggio del 1987 da una spedizione alpinistica americana nel cui team vi erano Phil Peralta Ramos ed Eric Perlam; Yu Long Shan è famosa, oltre che per lo splendido paesaggio, per la sua pericolosità e le insidie dei suoi pendii.

La catena montuosa si trova ad appena 35km a nord di Lijiang e la sua cresta conta 13 picchi maggiori  che scorrono alla vista orientati da Sud a Nord e che ricordano la forma di un gigantesco drago volante, mentre i ghiacciai perenni delle vette sembrano comporre il corpo del drago di cristallo e di giada.
L’orogenesi di Yu Long Shan è la stessa Himalayana, e dunque deve essere ricondotta al movimento tettonico che circa 65 milioni di anni fa diede origine al “tetto del mondo”, ossia il Plateau Qinghai-Tibetano, del quale la porzione sud orientale corrisponde al plateau nord occidentale dello Yunnan-Guizhou.

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Non è la prima volta che dipingo Yu Long Shan, e questo acquerello è basato su una bellissima foto di una guida di Lijiang trovata fortunosamente su Internet e svenduta a pochi dollari. Spero che quando tornerò a Lijiang di avere tempo e bravura sufficienti a ritrarne i paesaggi stupendi.

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Uno degli edifici storici di Lijiang, matita su carta

Alcuni dei disegni a matita sulla bellissima città di Lijiang – Yunnan, una città meravigliosa e splendida, paragonabile a Venezia per i suoi canali ed i suoi ponti e per i giochi di luce incredibili che vi si possono gustare…: Lijiang ha cambiato la mia vita ed i miei interessi, aprendomi allo studio della cultura del popolo Naxi ed alla tradizione manoscritta pittografica Dongba.

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Dunque oltre alle regole che comandano i principi con cui è bene eseguire le composizioni, vi sono altre due variabili che giocano nel mio caso, ossia la sensibilità e lo stato d’animo che filtrano la visione da dipingere, e l’intuizione di cosa e come realizzare determinate semplificazioni e determinate operazioni per creare una composizione del dipinto ottimale, o comunque d’effetto.

In questo acquerello ho cercato di concentrale l’attenzione sullo studio della luce, cambiando tonalità per il terreno circostante e giocando sulla nettezza dei dettagli dell’opus del ponte.

Questo piccolo ponticello, con i suoi colori variegati, offriva un’opportunità ideale per eseguire esperimenti di cambio di tonalità, per la resa di una diversa luce e per eseguire varie fusioni di colori.

Questo tipo di acquerello per me costituisce un ottimo studio di un particolare di un soggetto, magari un preliminare per un quadro successivo ad olio su tela o per un acquerello più complesso e di dimensioni maggiori.

Nei due acquerelli del Cottage di Dunster ho cercato di studiare non solo una luce diversa, ma ho eseguito una semplificazione dell’ambiente circostante al cottage per poi soffermarmi con maggior nettezza sul cottage stesso, cercando di imprimergli il focus del dipinto, facendolo così spiccare dal setting circostante.

Cottage at Dunster, Somerset. Simply setting with full washed colour

Nel secondo acquerello del Cottage ho invertito l’atto di semplificazione, ed ho concentrato l’attenzione del dipingere sull’ambiente circostante e sul gioco di luci e colori che offriva il piccolo torrentello alla base del cottage: a Lijiang sarebbe una meraviglia poter dipingere in questo modo, dato il continuo brulicare di corsi d’acqua nella stessa città vecchia.

Cottage at Dunster, Somerset. Here cottage was not detailed, but setting and light.

Da questi acquerelli ho anche capito che l’oridne con cui si dipinge e si lavora ad un acquerello è un aspetto importante da considerare prima di iniziare a dipingere e mentre si dipinge…

e lo studio degli acquerelli Inglesi del XVII – XVIII secolo mostra una bella varietàà di metodi, ma forse una regola molto importante da seguire nella stragrande maggioranza dei casi consiste nel dipingere sempre da toni più chiari a toni più scuri: mi trovo bene cioè nell’eseguire per prima cosa grandi lavaggi con toni molto diluiti, e dunque lavorando su questo lavaggio in wet on wet se desidero ottenere sfumati particolari, oppure attendendone la parziale o totale asciugatura; è in questo modo che ho lavorato all’acquerello di Snowdonia Farm…

Snowdonia farm

ed alla vetta di Stob Coire nan Lochan, Glencoe, partendo quindi da un lavaggio iniziale e cercando di mantenere la sovrapposizione dei toni il più pulita possibile (senza creare l’odiosissimo effetto-fango) e poi cercando di costruire gradualmente il dipinto, mantenendo l’attenzione sul gioco di luce del sole sulla neve e sui margini rocciosi socperti, ed applicando tocchi di colore meno diluito su aree in penombra e dombra realizzate con piccoli lavaggi.

Stob Coire nan Lochan, Glencoe

to be continued…

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La trasparenza del medium è capace di creare dei giochi di colore e delle sfumature che davvero mi piacciono e mi affascinano, inoltre la velocità di esecuzione dei quadretti mi permette di realizzare schizzi di scorci inaspettati ed incontrati improvvisamente, catturandone i colori che più mi colpiscono.

Il primo vero e proprio ciclo di acquerelli che ho iniziato ad Ottobre del 2007 riguarda la città e la regione di Lijiang, ed in questa galleria ho riportato i lavori più interessanti che ho eseguito; l’idea su cui lavoro per quanto concerne Lijiang è la realizzazione di un taccuino di viaggio che, al posto delle classiche illustrazioni con foto, rechi i miei acquerelli ed i miei disegni a matita, così da esprimere fino in fondo quello che Lijiang è e significa per la mia persona.

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Lo studio dell’acquerello però è una materia molto complessa e che necessita di dedizione, applicazione tecnica e precisione, dunque in quest’altra galleria, che aggiornerò via via con l’arrivo di nuovi lavori, riporto proprio quegli acquerelli realizzati nello studio dei paesaggi, nell’applicazione delle varie tecniche pittoriche e nella ricerca di uno stile personale e spontaneo.

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